Schumann écrivit de Schubert : « Il trouve des accords pour traduire les idées et les sentiments les plus subtils, même pour les événements et les conditions de l’existence ; les nuances de sa musique sont aussi diverses que celles de la pensée et de l’action humaines. »
A l’heure du bicentenaire de la naissance de Schubert, les documents de sa vie méritaient et justifiaient d’être retraduits, les traductions (Prod’homme, Massin) — malgré le sérieux des études qu’elles sous-tendent — comportant un certain nombre d’erreurs plus ou moins préjudiciables, d’inexactitudes de traduction de termes essentiels de la thématique schubertienne, tels que « Der Wanderer » (l’ « L’Errant », traduit habituellement par « Le Voyageur » ou « Le Promeneur », termes assez infidèles à la notion de « Wanderer », notion clef du romantisme allemand) ou « Der musikalische Clairvoyant » (« Le Voyant », traduit habituellement par « clairvoyant », qui ne rend pas l’idée romantique de faculté de pénétrer par l’intuition dans la sphère éternelle), ou bien de maladresses de style trahissant parfois la « tenue » des textes originaux. Comme on l’ a trop souvent prétendu, Schubert n’écrivait pas mal, il savait écrire ; en témoigne entre autres son récit de voyage du 12 et 21 septembre 1825 (pp. 135-142). Par son choix et sa distribution, l’iconographie suit le principe des correspondances. Mais surtout, elle est riche de documents méconnus en France, tels le masque mortuaire en plâtre (masque connu uniquement par le bronze), le document de la Pierpont Morgan Library avec un portrait et une dédicace de Schubert, ou l’huile de Carlo Bacchi, Schubert composant (en couverture), représentation que l’on ne connaissait qu’à travers la lithographie de la Bibliothèque nationale, qu’en noir et blanc par conséquent. Correspondances est le seul livre consacré à Schubert, préfacé par un musicien, et pas des moindres. Président du jury du Concours Clara Askil depuis 1990, Michel Dalberto (Paris, 1955) est l’un des plus grands pianistes schubertiens du moment. Sa préface, simple et forte, n’est pas celle d’un érudit ou d’un critique, mais celle d’un interprète ; elle est, telle la musique de Schubert elle-même, « parfois à la limite du silence ».
L’auteur : Musicologue, musicographe et critique musical suisse d’origine autrichienne (Vienne, 1898 - Zûrich, 1980). Elève de Berg et de Webern, ami de Kraus et d’Adorno, Willi Reich émigre en Suisse en 1938. Ses deux études sur Berg (en particulier son œuvre principale Alban Berg, Vienne, 1937) et son livre consacré à Schönberg (Arnold Schönberg ou la révolution conservatrice, Vienne, 1968) sont reconnus comme des ouvrages de référence sur la vie et l’oeuvre des deux compositeurs.
« ...ce livre, joliment présenté et accompagné de quelques illustrations, d'une chronologie de la vie de Schubert et de nombreux poèmes du musicien et de ses amis - sans oublier, en annexe, la liste complète de l'œuvre pour piano enregistrée par Michel Dalberto - possède un charme certain auquel il est difficile de résister. » Brigitte Massin, Opéra International.
Traduit de l'allemand par Catherine Piskiewicz-Mazères. Broché - 110 x 210 - 192 pages - 1997 - 22,10 euros - ISBN : 2-910352-07-2.
Comment le jazz est-il décliné par les graphistes européens ?
Le batteur et peintre Daniel Humair
nous livre ses impressions sur le sujet.
Reproductions couleurs d'affiches d'Andorre, de Bulgarie, du Danemark, d'Estonie, d'Espagne, de Finlande, de France, de Hollande, d'Italie, de Pologne, de Lituanie, d'Allemagne, de Roumanie, de Russie, de Slovénie, de Suisse, de Tchécoslovaquie et d'Ukraine. Beaucoup de ces affiches sont présentées sur lesaffiches.com
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